刘亦菲cosplay游戏人物


发布时间:2021-04-29 09:50 作者:炎殿

打着全球首部互动电影,在观影时以手机投票来多数决定主角命运,能够同时享受到电影、游戏,并跟身旁其他人互动的招牌,《晚班》在宣布上映计划后就引起高度的关注与讨论话题。而这种把电玩游戏里玩家操控角色的模式搬上大银幕,跟原本我们只能被动接受剧情信息的电影做出创新结合,《晚班》究竟能给观众带来怎样的体验?能否为电影创造一个全新类型的发展?而这看似有趣的设计背后又会产生什么问题?

影片中一系列的重复、回放、放大与跳帧是雷磊常玩的帧数游戏,这些游戏伴随着磁带转动与幻灯机切换的声响,不时提醒着观众:这里只有图像而已!而每当观众快忘了这一提示时,影片又很及时地通过口述的切断、画面的黑屏、声音的延续、右下角“新影厂”的图标与近乎诡谲的反复进退的骑自行车者来给观众一声棒喝。随着那带有老胶片划痕与怀旧色彩的画面往前滚动和切换时,我不禁想起电影的其中一种英文表达:Flick(带有轻弹、快速闪动之意),似乎这才是电影本来的样子,而一切影片中的切断、停顿与黑屏顿时有了意义。

其次可以叙事方式和剧情上做一些新的尝试:比如《十日游戏》就采用了双线叙事的方式,让整个故事看起来更加扑朔迷离,对于观众的大脑起到一种刺激的作用。

《命运-冠位指定绝对魔兽战线巴比伦尼亚》中大多数沿用了游戏的桥段,偶尔改编删减了一些剧情,但并没有做大改动。大概是考虑到了游戏玩家的观番体验,因此也没有大改特改。虽然因此被一些观众指出剧情有点一般,但这部番也绝对称得上是尊重原著了。

《极限挑战》和《新西游记》撞游戏这件事儿可以发现,一期长达一个半小时的综艺节目,很大部分的内容是由一个个挑战游戏来填充的,而如何根据节目嘉宾的特征、观众观看需求设定这些游戏,其实非常考验节目组的内容作者们。

诺兰从处女座《追随》开始就在利用时间玩叙事游戏,欺骗观众是诺兰在浅层上喜欢与观众做的智力互动游戏。从《记忆碎片》开始,多线叙事与多时间线成了他的电影叙事标志。如果说别的导演用平行叙事是为了服务于内容,刻意制造悬疑感,而我们会发现,诺兰是在刻意突出时间感,也可以说是生命意识。《敦刻尔克》的三条时间线,让7天、1天、1小时浓缩在107分钟,其实加起来有四种时间体验。《信条》的时间线也有三条,过去、现在、未来,这种时间体验更像当下人的日常,而他的电影内容,实现了当下人的白日梦,比如,作时空穿梭。

对于这场“失控的游戏”,观众们可能都会好奇最终该如何收尾。在《大赢家》中,虽然导演和编剧在90分钟里埋了不少小包袱,但最终的这个大包袱,实在不够漂亮。

《王牌对王牌》是一档在棚内录制的综艺节目,虽说有些游戏比较老,但是却被嘉宾们玩出了新意。王牌最显著的特点就是每一期都会邀请一部电视剧剧组的重要演员,像《情深深雨蒙蒙》、《还珠格格》等。

更有趣的是,最有代表性的《生化危机》和《仙剑奇侠传》两作的口碑呈现着一个很神奇的状态。《生化危机》6部作品评分一再降低,但并不能影响整个系列在寻常观众眼里的超然地位,票房反而一再走高,这是在大众眼里。但你若要问《生化危机》的游戏粉丝,收到的回复大可能是:“啊?《生化危机》电影?那和我《生化危机》游戏有什么关系?”

他们的重点是想要观众抱着参与游戏的心情进入剧情,跟随主要人物、梳理案件线索、推测最终凶手,随着不断的反转,观众像似和制片人不断地拔河。

刘亦菲 游戏 人物

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