家庭背景刘亦菲


发布时间:2021-05-02 13:54 作者:涆安

从《欢乐颂》之后,原生家庭之痛这个话题逐渐为人们所关注。《都挺好》更是将父母放在主角的对立面,使其作为一种反面角色出现,并公开对其进行声讨与批评。从对父母的仰视到平视再到“声讨父母”,我国电视剧中的父母形象图谱得到补充,父母角色的另一面不再遮遮掩掩地刻意回避,而是直截了当地呈现在观众面前。这是时代进步与社会开明的必要要求与必然结果。

这类狗血家庭伦理剧,颇能调动观众情绪,但并不产生正向的价值理念。所以,在十年前,我们国内的电视剧市场当中,已经抛弃了这类题材。然而,新兴的泰剧市场,对这一题材乐此不疲。嗜好这类烂俗电视剧的观众,也无外乎两种诉求。第一种,盯着里边的“伦理”内容,追腥逐臭罢了。第二种,盯着里边的“家庭”内容,自我情感映射罢了。

一对生活在破碎家庭中的兄妹,哥哥大卫的思想守旧,向往五十代年电视剧《欢乐谷》里无忧无虑的生活,而妹妹珍妮佛的观念新潮前卫开放,完全的辣妹形象,在一个因缘巧合的情况下,两个人进入了黑白电视剧《欢乐谷》里。

一部真实事件改编的电影,在浓浓化的家庭生活场景下,现实化效果更为明显。让观众津津乐道地随着主角成长的历程切身感受影片的真情。

在描述女性家庭地位、女性生活困境这一块,《我的天才女友》和《都挺好》、《坡道上的家》有异曲同工之妙。从以家庭为单位的小事出发,给予观众更多共鸣。

《蜜蜂之地》同时也通过两个不同的家庭,展现了一种现代与传统的隔阂,一种资本至上和持续发展的矛盾冲突。正是这种难以调和的矛盾,成为了影片的点睛之笔,它让荧幕外的观众,也产生了深深的反思,在自身发展的前提下,是否应该牺牲环境。在纸醉金迷的生活中,是否应该不顾及地球的日益枯竭。

一一2000年的观众都为《一一》所震撼——杨德昌如何能将一个台北家庭中各个成员的不同故事混叠在一起叙述,却极其自然流畅地刻画出了当代生活。故事里,一家人因陷入不同生命阶段的特殊困境而互相隔绝。《一一》是一部用心至极的精致电影,颇费心思地细腻抒情,当中涉及的仪式场景带有地方性特色,贴合人物生活环境的习俗。但同时,这部电影却又具有普遍性意义。不论观者与电影中的人事隔着怎样的年代与文化差异,它那极安静的、对于生命、家庭与死亡的映射都是那样美而有感染力。

这几年来,关注少年成长的家庭剧越来越多,但获得好口碑还频频上热搜的也只有这部《小欢喜》,其成功的原因在于这部剧的真实,你能从三个家庭中找到自己的影子,不强行煽情反应现实才是大家爱看的。它贴着“都市类情感剧”的标签,但整部剧看下来的却是父母、子女之间的矛盾与和解。往往最能打动人心的就是最普通的人和事,因为最能接近生活。最能从电视剧上面的剧情看到自己的影子,这也是《小欢喜》能大热的重要原因。

都市题材剧的好看,在于真实反映都市生活、揭示现实问题、引导正向价值,与老百姓的日常关切息息相关。正在北京卫视、东方卫视热播的电视剧《如果岁月可回头》,从中年失婚的社会话题切入,呈现了三个家庭笑泪交织的悲喜生活,力图打破对中年人群的“刻板印象”。剧中人物面临的选择和探讨的话题具有普遍性,比如,离异后该不该告诉老人和孩子,如何承担家庭重担,离婚和复婚该不该“广而告之”?人到中年究竟能不能换一种活法?剧中的三个“老男孩”白志勇、黄九恒、蓝天愚,主动求新求变,向年轻人靠拢,试图换一种活法,重新出发。寻找新生活的路途中遭遇许多困难,但三个人的信念没有动摇,令观众从他们坎坷不如意的生活里看到了温暖的友情。

还记得《欢乐颂》里的樊胜美和《安家》里的房似锦吗?典型的被原生家庭拖累的例子。电视剧里尚能有一个完美的结局,可生活终究不是电视剧,又有多少人能够逃离原生家庭压榨?即便是心里承受能力强大的男生,有时候也很难妥善处理。

家庭 背景 刘亦菲

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